הרשת החברתית ניסתה להזהיר אותנו
יצירת סרט על פייסבוק נראתה כמו בחירה מביכה בשנת 2010. לפני עשור, פלטפורמת המדיה החברתית הייתה בימי החציון שלה, שנים ספורות לאחר שעבר את הבלעדיות המוזמנת בלבד, התמקד מנכ'ל מארק צוקרברג במינוף האתר שלו כ- דרך לחבר אנשים ברחבי העולם. זה היה אתר לאנשים להישאר בקשר, לשתף תמונות, לשחזר רגעים, להבין אם אותו אדם בשיעור הכימיה שלך יוצא עם מישהו, לדבר על היום שלך ועוד. פייסבוק הייתה, במובן מסוים, טהורה - במידה והאינטרנט יכול להיות טהור. זה היה קשה להבנה איך בכלל נראה סרט פייסבוק, שלא לדבר על מי שיכתוב, יביים ויככב בפרויקט כזה.
החששות האלה נראים מוזרים כעת. עשור מלא מיציאתו הראשונית, הרשת החברתית לא רק ממשיך להחזיק אלא איכשהו משתפר אפילו עם הגיל. הסרט שביים דיוויד פינצ'ר, אהרון סורקין, ג'סי אייזנברג, אנדרו גארפילד, ג'סטין טימברלייק וארמי האמר בכיכובו הוא מבט שייקספירי על ידידות, נאמנות, קנאה, מעמד, בגידה, כוח, יצירה, הרצון לחיבור, ועוד הרבה יותר. להערכתי, הסרט הוא יצירת מופת והיצירה הקולנועית המגדירה של העשור האחרון, המציעה מבט מוקדם לעתיד החברה האמריקאית.
הרשת החברתית הסטטוס האגדי מתחיל בזיווג יצירתי לא טיפוסי. בעל החזון הבלתי מתפשר דיוויד פינצ'ר הוא אחד מספקי הסוטים הבולטים שלנו , צוללים עמוק אל תוך נשמתו האפלה והזכורה של הזכר האמריקאי הלבן ( מועדון קרב היא אולי הדוגמה המתאימה ביותר לכך) .ארון סורקין לשמצה הוא מתעב את האינטרנט עם זעם מיוחד וגיבש את המורשת שלו כאחד מאנשי הסגל הגדולים ביותר של אמריקה כיצד הדברים צריכים להתנהל באמת. הגישה האפלה של פינצ'ר והנטיות המוגזמות של סורקינס נראות באופן מהותי זה בזה. עם זאת, בשני הכישרונות השונים לכאורה, יש הרמוניה: שני ההפקדות הדו -קרביות שמארק צוקרברג (אייזנברג) מוצא את עצמו בו - אחד עם חברו הטוב ביותר (גארפילד) ואחד עם התחרות שלו (האמר) - נותנים לסורקין. המסגרת האהובה על בית המשפט שלו ודיאלוג אש מהירה ומשמשים בסיס לפינצ'ר לבנות מכונת הנעה מסביב. בתורו, פינצ'ר משתתף בגוונים האפלים של הסיפור - הרצון לחיבור, מאבק הכוחות, בגידה של חבר קרוב - מה שעוזר לשייף את הקצוות מהנטייה של סורקינס להגזים. רעיונות גדולים אלה מתגלים בניגודים בולטים של כסף ישן וחדש. חדרי השינה של מהגוני באליטות החוף המזרחי נראים כהים להפליא מול החלונות הבהירים של עמק הסיליקון, בעוד טרנט רזנור ואטיקוס רוס קולטים ציורים ברקע. חלקים אלה יוצרים את השלם, וכתוצאה מכך נרטיב משכנע עד כדי כך מזעזע כמו מאבק הכוחות שבלב המוצא של פייסבוק.
בליבה של כל זה כמובן מארק צוקרברג. כפי שמתואר על ידי אייזנברג, דמותו של צוקרברג היא זחילה ומוזרה-עובדה שנודע על ידי ירידת המחט (זוכר מתי קאברים לשירים מואטים היו חידוש?) ב הסרטים הטריילר הראשון . פינצ'ר, סורקין ואייזנברג משתלטים על צוקרברג היא מאצ'יאוולית עמוקה, עזיבה רדיקלית מהמציאות הנתפסת של צבי הצבי בפנים של צוקרברג בפועל. אייזנברג משרה על הדמות אווירה של עליונות; לעתים קרובות יותר, הדמות פשוט סובלת את האירועים סביבו מספיק זמן כדי לחזור למחשב שבו הוא שולט. בזמן ה הרשת החברתית עם שחרורו, פרסונה הציבורי של צוקרברג עדיין היה חידתי, והקל על קבלת הדמות כקאנון. מיתוסים של יצירה זקוקים לשטן שלהם, ואייזנברג מוכן יותר להיות הסנגור שלו.
באשר לשטן, יכול להיות שזה גם טימברלייקס שון פארקר. הליהוק של אחד מכוכבי הפופ המובילים בדורנו כמייסד נאפסטר הוא אולי הסרטים הכי גלויים וקורצים. ובכל זאת, ההופעה הגלומה של טימברלייקס משתלבת יפה עם אווירת מוכר המכוניות המשומשות של פארקרס. פעם טימברלייק נכנס לתמונה במלואה בתוך השעה השנייה של הסרט, הוא מאיים להיאבק בסיפור באותו אופן שבו דמותו מבקשת לחדור אל תוךFacebook.com.
בעוד שהוא עדיין היה רחוק כמה שנים מלהפוך לספיידרמן של סוניס (מדהים), אנדרו גארפילד קופץ מיד מהמסך הרשת החברתית . הכישרון הבריטי (אז) יחסית לא מוכר מחדיר את גרסת הסרטים של אדוארדו סאברין המלא בכריזמה חשמלית. גארפילדס סאברין כל כך חסר דאגות, כל כך כיף לצפייה, עד שגורם לך לתהות מדוע הוא מסתובב עם השמיכה הרטובה התמידית שהיא צוקרברג. הצינה הזו מתפוגגת כשצריך, מכיוון שגארפילד מוכר באופן משכנע את סאברינס מתעצבן. הסצנה האחרונה שלו נשארת אחד הסרטים שניתנים לציטוטים וניתנים לצפייה חוזרת בשל מידת ההצלחה של השחקן מעביר הדמויות שלו כלאו את הכעס. זוהי הופעה שסימנה את גארפילד כאחד השחקנים המעניינים ביותר בדורותינו, מוניטין שהוא אימץ כשקפץ ממנו פרויקט פרוע אחד לאחר בעקבות ספיידרמן המופלא כשלון.
תמונה באמצעות תמונות Sony
הביצועים הכפולים של הפטישים של Winklevii ממשיכים להרשים אפילו עשור מאוחר יותר. האפקט המיוחד הטוב ביותר של הסרטים, התאומים ווינקלבוס, מוצג על ידי השחקן קצת תעלול CGI זה כמעט חלק. כאוטרים בעלי השפעה וזכויות כסף ישנות, הווינקלביי חוצים את הגבול בין צעירים יוזמים לקרנים זכרים-הם לא מהססים לקרוא ממש לאבא שלהם כשהם מבינים שצוקרברג רימה אותם. למרות הדמויות המפגרות של הדמויות, נראה כי לפינצ'ר ולסורקין יש הערצה עמוקה כלפי האמר, מה שמעניק לו לא רק חלק הסרטים החדשים הטובים ביותר של הסרטים אבל אחד הסרטים הרגעים הקולנועיים המרשימים ביותר , גם.
הרשת החברתית ש רגע בלתי נשכח אחר גיבש את רוני מארה כאחד הכישרונות החדשים הטובים ביותר שלנו. למרות זמן המסך המוגבל שלה, מארס אריקה אלברייט היא נוכחות רפאים שרודפת את הסרטים כל זמן הריצה. סצנת הפתיחה הידועה לשמצה של 99 תמונות יכול להיות גם משחק טניס; הוא בהחלט נורה, נכתב ובוצע כסדרה הולכת וגוברת של מטחים מילוליים. הוא לא רק מלמד את הקהל כיצד לצפות בשאר הסרט, אלא משמש כמזכיר את הסרט כתיזה גדולה יותר לעולם.
בעוד Albrights אתה קרוב יותר אידיוט בדיוני לגמרי , האימה שבבסיס ליצירת פייסבוק היא אמיתי בהחלט . לילה מזעזע ומוזגיני בבית קירקלנד האוס הוא יותר מסתם שלד בארון החברות, כשפינצ'ר וסורקין הבינו מההתחלה שהליבה של פייסבוק הייתה רקובה. אם כבר, ביתרון בדיעבד, הרשת החברתית הביקורת הצורבת אינה מרחיקת לכת ביחס שלה לצוקרברג. לא מפתיע שפלטפורמה שבנויה על יסודות נוראים כאלה ירדה להפיץ דיסאינפורמציה ותיאוריות קונספירציה מרושעות בשנת 2020. צוקרברג ממשיך לדחות את אשמת פייסבוק כבית לרעיונות הנוראים האלה, משחק באמצע למקסם את הרווחים לעצמו. בעוד פלטפורמות אחרות יצרו צעדים קטנים בעצירת האידיאולוגיות הימניות והקאנון, פייסבוק לא פעלה כלל, ונתנה לקבוצה לפרוח באמצעות חוסר מעש . הרשת החברתית לא יכול היה לחזות את התוצאות הספציפיות הללו, אבל הסרט בהחלט סיפק תובנה ביקורתית כיצד התכונות הרעילות הללו הורשו להתעכב כל כך הרבה זמן. במציאות, צוקרברג יגיד לך שהוא לא המתבודד שיוצר בנטישה פזיזה. ובכל זאת, המילים האלה מצלצלות כשהמנכ'ל ממשיך להיות לא מסוגל להבין את מלוא ההשלכות של מעשיו.
כשלא מדממים לעולם האמיתי, הרשת החברתית הותיר טביעת רגל ניכרת בתעשיית הקולנוע. אייזנברג, גארפילד, האמר ומארה המשיכו בקריירה פורחת - ומצאו הצלחה בדרמות קטנות יותר כמו אומנות ההגנה העצמית , מתחת לאגם הכסף , קרא לי בשמך , ו סיפור רפאים , בהתאמה. ניסיונות להעלות את מחיר הזיכיון הראשי כגון באטמן נגד סופרמן , ספיידרמן המופלא , הפרש הבודד , ו הילדה עם קעקוע הדרקון עבדו בדרגות שונות. עם זאת, כל הדיבורים על IP מתאימים הרשת החברתית סימן את תחילת הסוף לדרמה התיאטרלית הגדולה. בשנת 2010, היינו עדיין רחוקים כמה שנים מסרטי גיבורי הקופות של סרטי גיבורי העל, כלומר עדיין היה מקום לדרמות מריצות. בשנים שלאחר מכן, הרצון ההוליוודי להפוך הכל לזכיינית דחף דרמות יוקרה רבות לשירותי סטרימינג, שם הציפיות הכספיות אינן מכבידות כל כך. הן פינצ'ר והן סורקין יעלו לטלוויזיה גרסאות בסתיו 2020; מנק הוא סיפורו של פינצ'רס על יצירתו של האזרח קיין (מה שיגרום לתכונה כפולה נהדרת עם הרשת החברתית ), וכן משפט שיקגו 7 רואה את סורקין חוזר לדרמה באולם בית המשפט, היכן הוא חתך תחילה את שיניו התיאטרליות . שירותי סטרימינג מאפשרים לשני הקריאייטיבים את החופש לא לדאוג לגבי נעליית IP למשהו שאפשר לטעום עבור קהל עצום. יש לציין כי מספרי הסיפורים מאחורי אחד הסרטים הפוריים ביותר באינטרנט עושים כעת סרטים לאינטרנט - רק מראים לך עד כמה דרמטית הוליווד יכולה להשתנות תוך עשור.
כל כך הרבה השתנה עבור פייסבוק ו הרשת החברתית ב -10 השנים האחרונות. הספקנות שהסרט התמודד איתה בכל פעם היא כבר מזמן. מה שנותר הוא הישג טוטמי, המאה ה -21 האזרח קיין , ולשמצה הראויה לפלטפורמה סיפורה סיפורו. איך אתה מפריד בין אמת לשקרים בכל הנוגע לסיפור האמיתי? כשהחברה ממשיכה לעלות לכותרות שנה אחר שנה, ברור שאתה לא יכול. המורשת של פייסבוק ו הרשת החברתית קשורות במהותן קרוב יותר ויותר.
